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Tenerezza, dunque, piet e angoscia. Il tempo della vita di molti che si riduce a un tempo unico superando le generazioni. Il tempo che Amelio ha dato al film inte- ro; un unico attonito tempo, assorto nella frontalit del protagonista; in un primo piano, da cui ogni distanza del passato, ogni cronologia si annulla: Intorno a lui, immobile, fra queste tombe che aveva smesso di vedere, si spezzava persino la successione del tempo e gli anni avevano cessato di allinearsi in un grande fiume che scorre verso la foce.

Non erano ormai che fragore, risac- ca e risucchio, ed era qui che si dibatteva Jacques Cormery, alle prese con langoscia e la piet 6.

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La scelta nel testo compiuta dal regista diventa subito scelta poetica e di stile. I movimenti orizzonta- li, la frontalit del protagonista un Jacques Gamblin che pi giusto e fuori dalla somiglianza non avreb- be potuto esserelindietreggiare della mdp, o il seguire, in una sorta di falso movimento, cio di variazione della stasi, lincessante replica del luogo salvo le sacrali aperture di paesaggio e la sordina raffinata di Piersanti che accompagna alterne, senti- mentali lontananze, danno allinsieme un fatale e tor- mentato tempo di ritorno.

Se pocanzi ho richiamato alcune opere piccole e mi riferivo alla rarefazione dello stile ora vorrei misu- rare la coerenza di Amelio riandando a Cos ridevanodove il passato che in Il primo uomo fluisce replica nella tragica convulsione del presente.

Assai feli- ci, in proposito, mi sembrano le parole di Mauro Gervasini che, ammettendo autocriticamente un vec- video di opzioni binarie vospar disagio titolo cruciale nella filmografia del- lautore, da noi mai troppo amatoopera il confronto sulla sintesi di passato-presente: scopriamo che le asperit del film sono tutte negli occhi di chi guarda.

Una sorta di resistenza al romanzo ellittico, quando avremmo voluto lo scarto temporale riempito da un flusso narrativo diverso 7.

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Una resistenza, certo, e aggiungerei pi in generale riprendendo quanto scrit- to in altra occasione la ripulsa per lo specchio, cio per la miseria di un paese che ha smarrito buone o cattive identit e ragioni. Il Camus di Il primo uomo, infine, suggerisce una domanda: non restava ormai che quel cuore ango- sciato [] andare oltre, e di sapere, sapere prima di morire, sapere finalmente per essere, una sola volta, un solo secondo, ma per sempre 8alla quale pro- prio il tempo concepito da Amelio, ossia la personale e corporea verifica della storia, offre una parziale ma franca risposta.

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Il segreto di una morte giusta o almeno Titolo originale: Le premier homme. Regia e sceneg- giatura: Gianni Amelio. Soggetto: dal fare soldi per guardare omo- nimo di Albert Camus. Fotografia: Yves Cape.

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Montaggio: Carlo Simeoni. Musica: Franco Piersanti.

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Scenografia: Arnaud de Moleron. Costumi: Patricia Colin. Distri- buzione: Durata: Il film traduce liberamente il romanzo trovato nella sacca di Albert Camus dopo lincidente automobilistico nel quale lo scrittore, il 4 gennaioera rimasto ucciso.

Molto più che documenti.

Jacques Cormery visita la tomba del padre, caduto sulla Marna nel e, da quarantenne, consta- ta di video di opzioni binarie vospar il pi vecchio fra i due. Poi parte per Algeri, dove abita lanziana madre; ile nella colonia infuria la lotta che presto volger in guerra portando allindipendenza dalla Francia.

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Il viaggio di Cormery, che incarnando lo stesso Camus ormai uno scrittore di fama mondiale, rappresenta una verifica del video di opzioni binarie vospar e, al tempo stesso, ideale. Luomo avversa il nazionalismo francese ma, in nome di un possibile progresso che porti a nuove e reali forme di uguaglianza, diffida di una pro- spettiva quella di unindipendenza segnata dalla tra- gedia che cancellerebbe ogni feconda possibilit di contatto fra diversi.

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Come tanti connazionali che erano emigrati in Algeria spinti dalla pi dura necessit, Cormery non dimentica di essere stato povero e, come tale, vicino alla condizione degli arabi; sulla base di ci vorrebbe fosse riconosciuta una sorta di obiettiva, ambivalente e reciproca solidariet. Come la madre, daltronde, che non vuole finire la propria vita in Francia: Parigi bella, risponde a un timido invito del figlio ma non ci sono gli arabi.